麦秋麦秋小津叙事永远是平淡里见真情的模式，细腻、自然      从《麦秋》开始，小津安二郎的电影常被认为是没有故事，或只有最低限的故事      这也是原节子最出色的作品，她道出幸福况味时面露的一个笑容，为银幕烙下永恒的女神形象      纵使三代同住的家庭随着女儿出嫁终于离散，但纪子挂在嘴边的“幸福”，在小津字典里却是个稀有的词儿      影片最后是一大片秋麦的镜头，当微风拂过田野，无词的歌里有着对生生不息生命的颂扬，有着生命延续性的讴歌，以这样写意的镜头结尾在小津的电影里不太多见，是小津想表达生命轮回性的一种方法和对未来的展望      原节子纪子小津安二郎野田高梧(Kôgo Noda) / 小津安二郎 (Yasujiro Ozu)本片为1951年《电影旬报》十大佳片的第一位，并被选入日本名片200部      第6回每日映画最佳电影及女优演技赏(原节子)和第2回蓝带奖；十大电影第二位、最佳导演、最佳女主角、男/女配角及摄影奖      导演小津安二郞的战后作品受编剧野田高悟的影响较深，他觉得要做一个真正的艺术家，必须首先是个真诚的、注重家庭生活的人      编剧野田高悟出身于中产阶级，，其作品《晚春》、《麦秋》、《彼岸花》、《秋日和》、《小早川家之秋》等都是描写中产阶级家庭生活的故事      该片表现了小津安二郎战后对现代、传统以及女性自由的焦虑      影片探索了一位女性对于婚姻的矛盾心理      导演通过或严肃、或幽默的对话，演员的肢体语言以及那些构成一个生活在东京郊外的家庭日常生活的冗繁礼节，揭示了存在于女主人公，哥哥一家 ，他们的父母以及其它朋友之间微妙的关系      此片是小津安二郞的一部杰作，影片中运用了静止摄影镜头和低视点的表现角度，具有舒缓宁谧的叙事风格